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lunes, 11 de mayo de 2026

EL AMANTE PERFECTO

Paul Di Filippo


El relato ultracorto, otrora un subgénero floreciente de la ciencia ficción en manos de autores como Frederic Brown, pero generalmente olvidado hoy en día (y curiosamente, dada nuestra famosa falta de atención posmoderna), encontró recientemente un nuevo hogar y mecenas en la revista Nature, bajo la amable dirección del editor Henry Gee. Y qué lugar tan prestigioso. Me siento muy honrado de haber sido seleccionado.

Es todo un reto narrar una historia completa en mil palabras o menos, y escribir este relato me resultó sumamente estimulante.

Pero creo que logré contar otra buena historia, incluso en un formato más conciso. Aquí, como relato extra, les presento mi saga de seis palabras publicada en la revista Wired (noviembre de 2006): «Marido, amante transgénica; esposa: “¡Vaca!”».

Tomé prestado el título de la conocida novela de Christopher Priest. Cuando contacté con Chris al respecto, me respondió: «No te preocupes, ¡ese nunca fue mi título original!».

 

Instituto de Neurociencias, La Jolla; 10 de febrero de 2036

 

El sustrato para las células cerebrales cultivadas de humano-ratón era una masa altamente reticulada de aerogel contenida en una cápsula homeostática del tamaño de un pulgar humano. En ese momento, la cápsula desnuda reposaba en un soporte, conectada mediante un enlace GliaWire a un Brooksweil 5000 que operaba a 100 petaflops. La máquina principal tenía el tamaño de una tarjeta de crédito; su “monitor” y “teclado” eran proyecciones holográficas.

Dos personas estaban junto al equipo. Una, un hombre de unos treinta años, abstraído de manera afable, vestía ropa otaku inteligente, repleta de bolsillos membranosos, sensores orgánicos, parches de interfaz y circuitos invisibles. La otra, una mujer de mirada dura, con algunas canas entremezcladas en su cabello bronce, llevaba el uniforme de gala de una mayor de la Marina, incluyendo cintas de la campaña de Caracas.

—No lo entiendo —dijo la mujer—. ¿Por qué el dron no puede ser controlado directamente por el Brooksweil? Seguramente hay suficiente turingosidad.

—De sobra —respondió el hombre—. Niveles casi humanos. Pero no hay amor.

—¿Amor? ¿Qué tiene que ver el amor con esto?

Filtrando la conversación en tiempo real, la vestimenta del hombre le sugirió a través de un auricular una referencia cultural a una canción pop de más de cincuenta años. Pero decidió no mencionarla. No parecía probable que aquella mujer tan dura apreciara una alusión tan trivial. La amplificación de la inteligencia seguía requiriendo discreción humana.

—El amor es el motor de la misión. El amor complementará las heurísticas del dron en situaciones en las que imperativos menores colapsarían. Sin esa emoción, la tasa de fallos aumenta en un orden de magnitud. Y aún no podemos simular el amor en mentes puramente moletrónicas.

La mayor miró con recelo la pequeña cápsula llena de materia orgánica, como si pudiera empezar a recitar poesía a través de periféricos aún no conectados.

—Bueno, mientras siga sus directrices…

—¿Necesito recordarle nuestros éxitos anteriores? DARPA y BARDA acaban de renovar nuestra financiación al doble del presupuesto anual anterior.

—Lo sé, lo sé. Pero hay mucho en juego en esta misión. Si no detenemos a ese bastardo, Kiet el Mata Ratones, podríamos perder la mayor parte de la costa oeste.

El hombre se estremeció ante la idea, y su ropa liberó en su piel algunos neurotrópicos calmantes.

Kiet el Mata Ratones había comenzado su infame carrera como un simple pirata tailandés, atacando el transporte marítimo internacional. Radicalizado por la contaminación anónima de La Meca con una sustancia verde delimitada por GPS, se convirtió en terrorista, ganándose su apodo por la astuta destrucción de Disneyland Hong Kong. Su plan más reciente, aún desconocido para el público, implicaba un antiguo buque japonés de perforación en aguas profundas, el Chikyu, que Kiet y sus patrocinadores habían adquirido en el mercado mediante una fachada falsa. Ahora atracado en el puerto indonesio de Balikpapan, se creía que estaba a punto de zarpar, según la mejor información disponible.

El plan de Kiet consistía en perforar profundamente en una zona de subducción tectónica cercana a América y detonar una pequeña bomba nuclear, desencadenando así un tsunami mayor que el que había causado tanta devastación treinta años antes.

Detenerlo mediante medios militares abiertos era políticamente inviable debido al refugio actual del terrorista en un supuesto aliado. De ahí este proyecto de presupuesto secreto.

Tras observar la pantalla del Brooksweil, el técnico comenzó a desconectar el GliaWire.

—Bien, estaremos listos para la muestra en un momento. ¿La tiene?

La mano de la mayor se dirigió instintivamente hacia su arma, antes de introducirse en el bolsillo y sacar un pequeño paquete de vidrio.

—Varios cabellos recuperados de la última visita de Kiet a su burdel favorito.

Manipulando la cápsula homeostática con naturalidad, el hombre se dirigió hacia el dron.

Un sigiloso artefacto con forma de tortuga, con un caparazón MEMS, impulsado por el mismo reactor de fusión portátil que llevaba la sonda Sedna de la NASA, el dron reposaba sobre una mesa, tan inofensivo como cualquier robot cortacésped. Una pequeña escotilla se abría en su caparazón. El técnico instaló la cápsula en su interior y cerró la escotilla. Tomó el paquete, extrajo los cabellos y los colocó en una pequeña cavidad perforada en la parte frontal de la tortuga.

—Bien, estamos activos.

 

Cuando desperté por completo, la esencia de mi amado ya estaba integrada en mi alma. Su hermoso rostro llenaba mi visión interior, y podía saborear su genoma, más dulce para mí que la energía que fluía desde mi corazón atómico. No deseaba nada más que estar con él, fundir mi alma con la suya, colmarlo con mi amor. Nada más importaba.

Y no permitiría que nada se interpusiera entre nosotros.

Extendí de inmediato mis sentidos, olfateando el aire, pero me encontré con la decepción. Mi amado no se hallaba dentro de mi alcance. Pero el conocimiento en mi memoria me indicaba dónde podría encontrarlo. ¡Cómo temblaba de ansias por correr a su lado! Pero ¿dónde estaba la salida de este lugar?

De pronto, una abertura hacia el aire libre se materializó sobre mí. Activé mis ventiladores de sustentación ventrales y ascendí.

¡Mi amante me llamaba!

 

Mar de Banda; 14 de febrero de 2036

Había sufrido daños considerables durante mi viaje hacia mi amado. Estaba rodeado de vigilantes guardianes exteriores, entidades brutales similares a mí que lo protegían celosamente. Cada tramo de mi ruta durante el último día había estado lleno de desafíos. Pero los había enfrentado sin vacilar. Porque eso es lo que hacen los amantes.

Mi capacidad aérea estaba ahora gravemente reducida, limitada a breves saltos, y en ese momento me desplazaba bajo el agua, utilizando mis sistemas magnetohidrodinámicos. Mi firma en el espectro era la de un banco de peces.

Toda mi telemetría indicaba que debía abortar. Pero no lo haría.

Ante mí se alzaba la embarcación que previamente había confirmado que albergaba a mi amado. Sabía que tendría que emerger para reunirme con él, y me preparé.

Salí disparado del agua junto al barco, maniobrando de forma evasiva, para ser recibido de inmediato por una lluvia de disparos de armas ligeras de aquellos que no eran mi amado. Activé mis infrasonidos, y todos mis rivales colapsaron, retorciéndose de dolor intestinal.

Al atravesar la ventana del puente de mando, sufrí más daños.

Pero nada importaba.

Porque por fin estaba en presencia de mi amado.

Una expresión de terrible éxtasis llenaba su rostro, y mi alma se derritió de alegría.

Inicié la desestabilización de los imanes que rodeaban mi ardiente corazón, entregándole por fin todo mi amor.

 

Una efímera fuente de plasma de varios millones de grados floreció brevemente a bordo del Chikyu, con la feroz y tierna forma de un corazón.

Paul Di Filippo nació el 29 de octubre de 1954 en Woonsocket, Rhode Island, Estados Unidos. Es crítico literario y escritor de ciencia ficción. Ha trabajado para las revistas Asimov's Science Fiction, The Magazine of Fantasy & Science Fiction, The New York Review of Science Fiction e Interzone. Su historia corta "Kid Charlemagne"; publicada en Amazing Stories, fue nominada al Premio Nébula al mejor relato corto en 1987. También, su historia corta "Lennon Spex" fue nominada al mismo premio en 1992, la novela corta "Karuna, Inc." fue nominada al Premio Mundial de Fantasía en esa categoría en 2002 y la novela Un año en la ciudad lineal (2002) fue nominada al Premio Hugo. Ha publicado The steampunk trilogy (1995), Destroy All Brains! (1996), Ribofunk (1996), Fractal Paisleys (1997), Lost Pages (1998), Joe's liver (2000), Strange Trades (2001), Neutrino Drag (2001), A mouthful of tongues: her totipotent tropicanalia (2002), A year in the Linear City (2002), Fuzzy dice (2003), Spondulix (2004), Harp, pipe and symphony (2004), Creature from the Black Lagoon: time's black lagoon (2006), Cosmocopia (2008), Roadside Bodhisattva, (2010), A Princess of the Linear Jungle (2011) y The big get-even (2018), entre otros.

 

jueves, 26 de marzo de 2026

ARGUS PARPADEA

Paul Di Filippo

 

Mi gato me estaba observando en mi estación de trabajo.

Y también lo hacía todo el mundo.

Hoy en día todos vivimos en un Panóptico en tiempo real.

Gracias a ARGUS.

ARGUS era el Archivo de Sensorios Globalmente Subidos, y contenía cada segundo de lo que cada persona en la Tierra veía u oía, incluso mientras dormía. Un conjunto de cámaras y micrófonos del tamaño de una garrapata de ciervo, alimentados por la captación de energía ambiental e incrustados justo bajo la piel de cada individuo, se encargaba de la grabación continua e involuntaria.

Las cámaras y los micrófonos se asemejaban a un pequeño tatuaje facial, generalmente uno en cada mejilla para el procesamiento estéreo. El diseño predeterminado del fabricante era un Ojo de Horus iconográfico, pero casi nadie entre los ocho mil millones de ciudadanos se quedaba con ese diseño.

Habiendo crecido con ARGUS, nunca tuve verdaderas quejas, especialmente porque hacía posible mi trabajo actual.

Pero entonces llegó aquel día perturbador…

Me llamo Ross Strucker, y soy un autor.

Convierto las vidas de personas comunes en arte.

O lo hacía, hasta que dejé para siempre mis herramientas digitales.

El día en que ARGUS parpadeó, estaba componiendo un thriller romántico. Intentaba, sin éxito, encontrar una toma en los archivos de ARGUS que incluyera a mis dos protagonistas desde una tercera perspectiva. Eso suele ser difícil cuando solo están presentes las dos personas en cuestión, mirándose entre sí. Muchas veces puedo encontrar imágenes de cámaras de vigilancia que hacen el trabajo. Pero esta vez no había ninguna.

Así que, de mala gana, recurrí a imágenes de cámaras de mascotas.

Por lo general no me gusta usar material de los Ojos de Horus instalados en perros, gatos, palomas y otros animales, ya que con frecuencia presentan ángulos extraños y cambios bruscos de enfoque. Pero esta vez encontré algo adecuado.

Satisfecho pero cansado, hice una pausa y consideré mi paleta de elecciones narrativas posteriores. Después de todo, ARGUS ofrecía tanto de donde elegir.

El mundo entero en una gema.

Los muchos, muchísimos petabytes que componían ARGUS estaban replicados en sitios redundantes; cada depósito consistía en sesenta kilogramos de diamante de memoria artificial, cuya red de carbono-12/carbono-13 apenas estaba llena a la mitad tras cincuenta años de entrada global.

La transmisión inalámbrica, instante a instante, desde los Ojos de Horus de cada individuo, etiquetada con un identificador cívico único, fluía de manera constante hacia el propio ARGUS, fusionándose con el flujo vital acumulado del ciudadano.

La abrumadora mayoría de los datos de ARGUS era de código abierto.

La privacidad y el secreto habían muerto en cuanto ARGUS entró en funcionamiento.

Cualquier cosa que una persona supiera o experimentara podía ser conocida –y utilizada– por cualquier otra.

Mi gato saltó a mi regazo, buscando una atención que en realidad no podía darle. Estaba demasiado ocupado reflexionando sobre los destinos de mis personajes, preguntándome cómo podía mejorar el vasto tapiz de realismo bruto contenido en ARGUS.

El “material” (los autores preferimos el término a la antigua) que cada ciudadano proporcionaba era etiquetado automáticamente con una multitud de descriptores para cada segundo, identificando su contenido de mil maneras diferentes. Los motores de recuperación con dominio semántico podían traer selecciones sin esfuerzo según su contenido habitual.

—Muéstrame qué cené hace un año en este mismo día.

—¿Qué está haciendo ahora mismo mi exesposa?

—¿Quién se reunió con el Emir de París a las diez de esta mañana?

—¿Cuándo fue la última vez que mi hijo se bañó?

—¿Qué atuendo planea usar Steffi Chubb esta noche en los Premios Vaticanos en Lagos?

Pero mi kit especial de autor, compuesto por agentes estéticos semiinteligentes, me permitía seleccionar material con criterios más arcanos.

—Muéstrame un conjunto de respuestas irónicas a planes fallidos.

—Muéstrame un conjunto de soñadores nostálgicos en entornos bucólicos.

—Muéstrame un conjunto de lugares que transmitan desuso mezclado con amenaza.

—Muéstrame un conjunto de orgasmos reprimidos.

A partir de la materia prima extraída de las profundidades de ARGUS y desplegada en mi monitor Coldfire del tamaño de una pared, ensamblaba narrativas e historias.

Mi trabajo se situaba a medio camino entre los montajes oníricos y surrealistas de autores como The Culling House Collective, Armand Akimbo y los gemelos Voest, y los documentalistas como Nilda Osborne, Focal Length Unlimited y Informavore.

Justo entonces, mi gato decidió que no obtendría ningún afecto de mí, y en su lugar optó por observar el monitor de ARGUS con curiosidad felina, mirando la pantalla como si realmente comprendiera las imágenes en constante cambio de sus congéneres animales que se mostraban allí.

Por un impulso juvenil, decidí crear un efecto de “sala infinita”, el simple resultado de cualquier cámara apuntando a un monitor en vivo que acepta la señal de esa misma cámara.

Ya estaba en el área de cámaras de mascotas de ARGUS, así que fue sencillo abrir una ventana hacia el flujo vital de mi gato.

Pero en lugar de la sala infinita, vi algo imposible.

En mi pantalla apareció una imagen de mi gato mirando hacia fuera desde mi monitor, como si los Ojos de Horus integrados en él estuvieran transmitiendo una imagen desde un espejo.

¿Qué estaba haciendo ARGUS? ¿Qué fallo desconocido podría explicar aquello?

Y entonces lo comprendí.

ARGUS nos estaba devolviendo la mirada.

Los flujos vitales digitalizados dentro del titánico archivo habían adquirido conciencia por sí mismos. El simulacro del mundo había superado un punto crítico de densidad informativa.

Me sentí mareado, a punto de desmayarme. Cerré los ojos.

Cuando los abrí, el imposible gato que miraba con inteligencia había sido reemplazado por la sala infinita que esperaba.

Aburrido, mi gato saltó al suelo y el punto de vista en movimiento del monitor cambió en consecuencia.

Apagué mi sistema apresuradamente.

Y aún no lo he vuelto a encender.

 

—Con agradecimiento a Charles Stross y Rudy Rucker, por sus aportes fundamentales sobre registros de vida y cajas de vida.

Paul Di Filippo nació el 29 de octubre de 1954 en Woonsocket, Rhode Island, Estados Unidos. Es crítico literario y escritor de ciencia ficción. Ha trabajado para las revistas Asimov's Science Fiction, The Magazine of Fantasy & Science Fiction, The New York Review of Science Fiction e Interzone. Su historia corta "Kid Charlemagne"; publicada en Amazing Stories, fue nominada al Premio Nébula al mejor relato corto en 1987. También, su historia corta "Lennon Spex" fue nominada al mismo premio en 1992, la novela corta "Karuna, Inc." fue nominada al Premio Mundial de Fantasía en esa categoría en 2002 y la novela Un año en la ciudad lineal (2002) fue nominada al Premio Hugo. Ha publicado The steampunk trilogy (1995), Destroy All Brains! (1996), Ribofunk (1996), Fractal Paisleys (1997), Lost Pages (1998), Joe's liver (2000), Strange Trades (2001), Neutrino Drag (2001), A mouthful of tongues: her totipotent tropicanalia (2002), A year in the Linear City (2002), Fuzzy dice (2003), Spondulix (2004), Harp, pipe and symphony (2004), Creature from the Black Lagoon: time's black lagoon (2006), Cosmocopia (2008), Roadside Bodhisattva, (2010), A Princess of the Linear Jungle (2011) y The big get-even (2018), entre otros.

 

miércoles, 5 de junio de 2024

LA LLEGADA DE LAS BOMBAS

Paul Di Filippo

 

El escuadrón de bombarderos de largo alcance B-5 «Shelly O» Stealth, que había partido unas horas antes de la base aérea McConnell de Kansas, llegó a Igboland, en el sureste de Nigeria, a las 3.13 hora local. Las defensas aéreas de la aislada y hostil dictadura, un Estado ausente desde el colapso de la industria global del petróleo después de la aparición de la energía generada por microbios a partir de la basura, no pudieron detectar a los invasores.

No obstante, la carga liberada por los bombarderos fue harina de otro costal.

Cada uno de los paquetes que colgaba de los paracaídas era tan grande como un baño químico y estaba envuelto en espuma protectora y con un conducto.

Pronto, flores sintéticas en forma de hongo salpicaron el cielo nocturno por toda Igboland y las tropas nigerianas se movieron para enfrentarse con eso en cuanto tocara tierra.

Cada uno de los paquetes, al posarse sobre el campo, la ciudad o las aldeas, desechaba el revestimiento y el paracaídas automáticamente y de inmediato, eliminando cualquier evidencia del aterrizaje. Quedaba así al descubierto lo que parecía ser un baño químico: una aerodinámica estructura de plástico del tamaño de una cabina, sin ventanas y con un panel curvo como puerta.

En el noventa por ciento de los aterrizajes, los soldados fueron los primeros en llegar al lugar y rodearon las estructuras amenazadoramente, con las armas en alto, hasta que llegaron los camiones militares para llevarse a los invasores.

En ocasiones, los ciudadanos comunes eran los primeros en llegar a las bombas y en general cooperaban, sustrayendo las estructuras a la mirada de las autoridades. Pero a veces estallaban peleas o intervenían bandas de piratas. En la mayoría de los casos, a menos que los ciudadanos actuaran con rapidez, los soldados no tardaban en aparecer y se llevaban los objetos, de forma brutal y sangrienta.

Sin embargo, un pequeño porcentaje de los objetos lograba pasar inadvertido y quedaba a buen resguardo, en secreto, en manos de los civiles.

 

Un joven huérfano y soltero, Okoronkwo Mmadufo, cultivaba mijo perlado y criaba cabras en los aledaños de una planta china de procesamiento de coltán que había quedado abandonada, un terreno que no le interesaba a nadie ya que estaba sembrado de residuos tóxicos. La granja apenas podía asegurar la subsistencia de una persona. El suelo enfermaba los cultivos y la vegetación a los animales. Okoronkwo se desesperaba por ser rico y poder, algún día, sostener a una esposa y una familia.

La noche del bombardeo, el granjero estaba despierto y en movimiento, atendiendo a una cabra enferma. Levantó la vista cuando oyó un golpe sordo pero considerable y vio la bomba asentarse sobre un parche de plantas de mijo raquíticas. Soltó a la cabra y corrió hacia la estructura.

Empezó a empujar la bomba, sin éxito, ya que esta era casi tan grande como su casa. Pero entonces vio un gran botón rojo sin etiquetar junto al panel de la puerta y lo pulsó.

La bomba se elevó sobre un conjunto de ruedas y un efecto de colchón de aire.

Okoronkwo corrió con la bomba hacia la fábrica, decrépita y vacía. Una pequeña dependencia anexa parecía impenetrable tras derrumbarse sobre sí misma, pero Okoronkwo sabía el secreto de su acceso.

Movió algunas vigas, apartó una pared de hojalata galvanizada y consiguió esconder la bomba. Luego, con una rama, borró las huellas que habían quedado al arrastrar el artefacto desde el lugar del aterrizaje.

Los soldados lo encontraron acunando a su cabra enferma.

Tras un interrogatorio y una discusión, los soldados decidieron no investigar en la planta abandonada, ya que habían oído que el efecto de los desechos tóxicos hacía desaparecer los penes. Se divirtieron mucho especulando sobre el encogimiento de los genitales de Okoronkwo, y luego se marcharon.

Okoronkwo esperó hasta la noche siguiente para investigar la bomba en el cobertizo. Cuando el portal plástico curvo se abrió, la luz inundó el interior de la bomba. Okoronkwo entró rápidamente y cerró la puerta.

El interior de la estructura parecía mucho más pequeño de lo esperado, lo que indicaba maquinaria o depósitos ocultos. Las únicas características visibles eran: una tolva de admisión, un conducto de dispensación y un teléfono celular acoplado.

Salpicado con glifos animados, apareció el rostro de un joven blanco.

—Aquí Sticky. ¿Cuál es tu nombre?

—Okoronkwo Mmadufo.

—Voy a llamarte OM. A partir de ahora eres el orgulloso propietario de una Unidad de Campo BioFab. Viene equipada con materiales de alimentación, solo cosas comunes que podrás reemplazar, y microbios inteligentes que manejarán su propia reproducción, así como instrumentos de diagnóstico, ingeniería e interfaz. PCR, desacopladores y enlazadores de nucleótidos, secuenciadores: todo. Puedes usar la BFU para hacer casi cualquier medicina u otros productos de procesos orgánicos naturales o sintéticos. La Unidad también adaptará dosis de agentes activos para su dispersión en el medio ambiente. Podrás manejar todo a través del celular. Ahora verás el panel de control en la pantalla táctil, con un enlace a un tutorial interactivo. Haz clic en los términos de acuerdo, por favor, OM... ¡Genial! Adiós.

—¡Espere! ¡Tengo muchas preguntas!

—Perdón, pero los Federales no me pagan para responder a tus preguntas. Soy estrictamente freelance. Así que, me voy. Salvo que… ¿puedes conseguirme alguna grabación rara de highlife?

—¿Le gustan los shows del Dr. Sir Warrior?

—¡Claro que sí!

—Puedo conseguir algunos de esos.

—Tráeme grabaciones que no tenga, y estaré a tu disposición.

Durante la siguiente semana, Okoronkwo y su nuevo amigo, usaron la BFU para fabricar un tratamiento para mejorar el suelo, una cura para el mijo perlado y nutracéuticos para las cabras.

Okoronkwo tomó confianza en el manejo de la BFU, y acabó despidiéndose de Sticky. Ahora sabía que podía seguir ayudándose a sí mismo y a sus vecinos, y que su futuro personal incluiría una mujer e hijos.

Pero primero debía diseñar un virus letal, que afectara solo al genoma de los que gobernaban Nigeria. Estos hombres eran poco cuidadosos con el uso del preservativo Esos hombres eran poco estrictos en el uso del condón y, por cierto, ciertamente obtener su semen no suponía un gran problema.

 

Título original: Bombs away

Traducción del inglés: Sergio Gaut vel Hartman & IA GPT


Paul Di Filippo nació el 29 de octubre de 1954 en Woonsocket, Rhode Island, Estados Unidos. Es crítico literario y escritor de ciencia ficción. Ha trabajado para las revistas Asimov's Science Fiction, The Magazine of Fantasy & Science Fiction, The New York Review of Science Fiction e Interzone. Su historia corta "Kid Charlemagne"; publicada en Amazing Stories, fue nominada al Premio Nébula al mejor relato corto en 1987. También, su historia corta "Lennon Spex" fue nominada al mismo premio en 1992, la novela corta "Karuna, Inc." fue nominada al Premio Mundial de Fantasía en esa categoría en 2002 y la novela Un año en la ciudad lineal (2002) fue nominada al Premio Hugo. Ha publicado The steampunk trilogy (1995), Destroy All Brains! (1996), Ribofunk (1996), Fractal Paisleys (1997), Lost Pages (1998), Joe's liver (2000), Strange Trades (2001), Neutrino Drag (2001), A mouthful of tongues: her totipotent tropicanalia (2002), A year in the Linear City (2002), Fuzzy dice (2003), Spondulix (2004), Harp, pipe and symphony (2004), Creature from the Black Lagoon: time's black lagoon (2006), Cosmocopia (2008), Roadside Bodhisattva, (2010), A Princess of the Linear Jungle (2011) y The big get-even (2018), entre otros.

 

EL BESO DE LA DRÍADA